Im Sommerurlaub, wenige Tage vor ihrem 17. Geburtstag, schläft die hübsche Isabelle (Marine Vacth) das erste Mal mit einem Jungen. Urlaub führerscheinprüfung. Für viele Mädchen ein großes Ereignis, lässt sie diese Nacht jedoch völlig kalt. Dennoch erkennt sie die Möglichkeiten, die der Austausch körperlicher Zärtlichkeiten ihr bietet: Mit Beginn des Schuljahres verabredet sie sich mit meist älteren Männern, die sie für Sex bezahlen. 300 Euro pro Nacht lassen es sich die Männer kosten. Während Isabelle an immer mehr Geld kommt, ahnen weder Eltern noch Freunde etwas von ihrem Doppelleben.
Nach einem tragischen Zwischenfall kann sie ihr Geheimnis jedoch nicht mehr verbergen und ihre Nachmittagsbeschäftigung fliegt auf. Da Isabelle selbst nicht dazu Stellung bezieht, sondern beharrlich schweigt, ergeht sich ihre Mutter (Géraldine Pailhas) vornehmlich in Selbstvorwürfen. Der französische Filmemacher François Ozon legt in seinen Filmen häufig einen speziellen Fokus auf weibliche Figuren – man denke nur an seine köstlich-schrille Musical-Farce „8 Frauen“, in der er eben jene in einem eingeschneiten Haus aufeinander los und nach einer vermeintlichen Mörderin suchen ließ. Neben der Vorliebe für charismatische Protagonistinnen kennzeichnet Ozons Schaffen auch der offene Umgang mit Sexualität: Exemplarisch dafür steht sein doppelbödiger Psychothriller „Swimming Pool“, in dem Kriminalautorin Sarah (Charlotte Rampling) in einem Landhaus unerwartet Gesellschaft von der umtriebigen Julie (Ludivine Sagnier) bekommt.
Nachdem sie ihre Jungfräulichkeit im Urlaub verloren hat, prostituiert sich die 17-jährige Schülerin Isabelle in Paris. Die Situation verkompliziert sich, als. Jung & schön im Fernsehen - Drama. Die 17-jährige Isabelle verliert während des Sommerurlaubs in Südfrankreich ihre Unschuld. Damit ist ihre sexuelle Neugier gewe. Jung und schön Songtext von Jennifer Rostock mit Lyrics, deutscher Übersetzung, Musik-Videos und Liedtexten kostenlos auf Songtexte.com.
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Auch in Ozons Erotikdrama „Jung & schön“, das bei den Filmfestspielen in Cannes 2013 Premiere feierte, ist Rampling in einer Nebenrolle mit von der Partie, doch das Rampenlicht gehört diesmal einer deutlich jüngeren Kollegin. Die bis dato unbekannte.
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Von der Freiheit, seinen Körper zu verkaufen. Letztes Jahr noch hatte François Ozon die Kunst des Erzählens zelebriert: In ihrem Haus ( Dans la maison) war eine Ode an die Sprache und das Vergnügen, mit ihr die Welt zu erschließen, zu verzerren, zu erschaffen.
Und nun das: Jung & schön ( Jeune et jolie) strukturiert das Leben fad in vier Jahreszeiten und bemüht Stroboskoplicht auf ein unbeteiligt wirkendes Gesicht, um die Distanz des jungen Mädchens zu seinem Umfeld zu illustrieren. Sprachlos und fern bleibt Isabelle (Marine Vacth), auch durch alle Symbole hindurch ist sie nicht zu fassen. Auf der Fete lässt sie dann einen Jungen an sich ran, zum zweiten Mal ohne bare Gegenleistung, vielleicht ist dies nun der Befreiungsschlag: Beim erneuten Gang durch das Stroboskoplicht lächelt sie.
Isabelle ist 17 und eine Hure. Oft wird das Kino als ein Medium der Emotionalisierung verkürzt. Begriffe wie Identifikation und Empathie dominieren figurenpsychologische Annäherungen an Filme. Wird mitgelitten, mitgegangen, mitgehofft? Solche Betrachtungen bilden einen kurzen, allzu geraden Weg, an dessen Ende freilich nie das Werk steht, sondern immer nur der Betrachter selbst, der glaubt, sich spiegeln zu müssen, und hofft, sich stets spiegeln zu können. In Zeiten von Hypersubjektivität als Rezept gegen die Entfremdung in einer sozial fragmentierten Welt ist das vielleicht so verlockend wie nie zuvor.
Was aber, wenn das Kino selbst von dieser Entfremdung kündet? Wenn es die Unmöglichkeit des Spürens und des Liebens übersetzt in ein beinahe aseptisches Verhältnis zur Hauptfigur? François Ozon ist ein etwas unberechenbarer Regisseur, der zur einen Hälfte zum Klassizismus tendiert und zur anderen dem Subversiven nachhängt – und überhaupt sehr ungleiche Werke zeichnet. The golden dream. Nun also ein zurückgenommenes Porträt einer jungen Freizeitprostituierten, die die grün leuchtenden 100-Euro-Scheine vor Mutter und Tagesmutter im Kleiderschrank versteckt, unentwegt duscht und im Internet nach Stöhnvorlagen sucht.
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So eindeutig, wie es klingen mag, ist die Erzählposition von Ozon indes nicht: Weder seziert er das bürgerliche Milieu mit analytischer Schärfe, noch gibt er es der Lächerlichkeit preis, noch sucht er dessen emphatische Nähe. Vielmehr wirkt Jung & schön respektvoll unentschieden, als gelte es, jede Form von ethisch eindeutiger Perspektive zu vermeiden. Im Umkehrschluss wird daraus ein Strick: Die Prostitution ist eine geschmeidige Angelegenheit, Ozon zeigt Isabelle als selbstbewusst und selbstbestimmt, die Freier als größtenteils anständig. Das Gleiche gilt für den Film insgesamt, er schreitet ohne Dellen oder Spitzen voran, dramatisiert kaum und wirkt trotzdem fabriziert. Jung & schön bleibt auf allen Ebenen routiniert-ungreifbar, wie die den Soundtrack prägenden Chansons wird so sanft säuselnd das Leid besungen, dass man nachher nicht mehr weiß, ob die Melancholie je angebracht war. Gleichzeitig ist die Übertragung der jugendlichen Offenheit, des noch nicht Festgelegten, des Schwebenden auf besonders adäquate Weise geglückt.